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——祝枝山草书艺术欣赏
■蔡云辉（广东省书法评论家协会会员）
祝允明，字希哲，号枝山。明代中期最杰出的书法家、诗人。他和唐寅，文征明，徐祯卿四人，时人并称“吴中四才子”。
祝允明一生仕途不顺，怀才不遇。后寄情翰墨，以此遣怀，他师承极广，风格多样。祝允明出生在文化氛围浓郁的苏州，书学生涯从小在长辈的言传身教下，根基甚为深厚。其中对他影响最深的是外祖父徐有贞和岳父李应祯两人。两位书家是中明的代表人物。
祝枝山的《赤壁赋》以情驭笔，随情流感，跌宕起伏，龙飞电掣般一挥而就。以长线条和点的运用来表达激越的情绪和撼人的气势，在长线条的运用上，祝枝山多取黄庭坚长线条跌宕绵延之势态，而少了“船夫荡桨”般的提按和律动，穿插避让，结体雄奇，大小正侧……既有张旭的横撑，又有怀素的圆转，同时还有黄山谷夸张的点线结合。《赤壁赋》第四行“清风”二字，清字右部连贯风字尽量伸展外部的长线条，字形横向取势，有的是左倾或者右倾。再看“下江流”三字，所有笔画用了16个点来表示：疏疏密密，大大小小，点如鼓乐，相互照应。与线条的对比触目惊心，通篇给人的感觉是钟鼓齐鸣，丝竹并奏，犹如各种乐器的交响。
祝枝山的《太湖诗卷》在创作上变化多端，时间性和空间性都极为强烈。单字孤线和直线的穿插，楔入迎合以及空间开合节奏紧密，基本上也是单字草写，他力求画过弧线和直线的穿插来增强时间感和空间感，并通过单字偏旁部首的左倾右斜来获得横向空间的张力，其草书的时间性大大让位于空间性。因此祝允明的草书中，单字恣纵之间的相互消解以及由此导致的整体中庸，使其作品透着奇异特质，隐隐有“绚烂之极趋于平淡”的意味。
祝允明的书艺思想以“神采”为最终归宿。他认为须“性”“功”并重。“性”是指人的性情与精神，“功”是指书法创作功力。缺一不可，只有“性”、“功”双修，作品才能更为实在的显露“神采”。
祝允明五十岁之后，仕途仍未如意，不被朝廷录用，他变得焦躁不安、痛苦异常，因此时而纵酒消愁。51岁时作了《闲居秋日》诗，其中有句“浮生只说潜居易，隐比求名事更艰”。焦躁矛盾的心境跃然字里行间！这些诗句被他以草书的形式写了好多遍。在他53岁那年，痛苦、烦闷几乎到了极点。这从他的草书中可见一斑，下笔纵横捭阖，跌宕奇险，汪洋恣肆，气势豪迈。
祝允明的作品被誉为中明草代绝品，甚受时人推崇，当时民间一度流传“唐画祝字”。
草书
